Tgcom24
Siyah beyazlı başlangıçlar
Sergi, filtresiz ve retoriksiz bir fotografik tarihçe aracılığıyla siyah beyaz bir seriyle açılıyor. “Konformist Olmayanlar”1975'ten 1980'e kadar sanat okulunu yeni bitiren genç bir Parr tarafından çekilen görüntüler. Yazar, ortağı (ve gelecekteki eşi) Susie Mitchell ile birlikte Londra metropolünden Yorkshire banliyölerine doğru hareket ediyor. Beş yıl boyunca çift, günlük olarak tanık oldukları olayları, özellikle de bölgede sayıları giderek artan Metodist ve Baptist şapellerinin adını taşıyan Konformist olmayanların olaylarını belgeledi. Martin, hem çevreyi hem de işçilerin, madencilerin, çiftçilerin, adanmışların, avcıların, güvercin yetiştiricilerinin mavi yakalı yaşamlarını fotoğraflayarak, Kuzey İngiltere'nin Devlet İngilizliğinden son derece bağımsız karakterini tanımlayan tarihi ve etkileyici bir belge yaratıyor.
Daha çok bilinen renkli serilere geçmeden önce sergi, Parr'ın geliştirdiği en son siyah beyaz projeyle devam ediyor. “Kötü hava”70'lerin sonu ve 80'lerin başında yapıldı ve 1982'de yayınlandı. Fikir, İngiliz takıntısını merkeze alan bir çalışma yaratmaktı. Hava ideal bir konu sağladı. Parr, bir su altı kamerasıyla kendisini tipik İngiliz hava koşullarının altına atıyor: İngiltere ile İrlanda arasında titizlikle belgelenen sağanak yağışlar, çiseleyen yağmurlar, kar fırtınaları. “Genellikle yalnızca ışık iyi ve güneşliyken fotoğraf çekmeniz söylenir ve geleneksel kuralları yıkmanın bir yolu olarak yalnızca kötü havalarda fotoğraf çekme fikri hoşuma gitti” diye açıklıyor. Dizi, sürekli olarak acı sıcaklıklara ve kasvetli havaya katlanan insanların ifade ve tepkilerini neşeli bir ciddiyetle birleştiriyor.
İlk renkli proje
Parr'ın ilk renkli projesi “Son çare” (1982-85), 80'lerin ortalarında, yani İngiltere'nin kuzeybatısındaki derin ekonomik gerileme döneminde, Liverpool'un bir sahil banliyösü olan Brighton'ın sahillerinde fotoğrafçı tarafından gerçekleştirilen acı ironik röportaj. Hiciv ve zalimlik arasında – İngiliz yurttaşlarına karşı belli bir şefkatten de yoksun değil – Liverpool yakınlarındaki küçük bir sahil beldesi olan New Brighton'da tatil yapan düşük gelirli aileleri canlandırıyor. Martin Parr, 60'lara olan nostaljisini hatırlatarak, dünyanın (işçi sınıfının) sonu ve değerlerinin yanı sıra yeni bir tüketimci yaşam anlayışının ortaya çıkışı, toplumun çöküşü üzerine acımasız ve anlaşılır röportajın ilk örneğini yaratıyor. refah ve tüketim toplumu. Muhtemelen en ünlü eseri olan bu seri, orta format bir kamera ve doğal ışık flaşı ile çekilen fotoğrafları içeriyor; Parr'ın, görüntülerine enerji ve canlılık katan kendine özgü cesur, doygun renklerinin başlıca örnekleri (William Eggleston ve Garry Winogrand'ın Amerikan renklerinden etkilenmiştir) ).
Common Sense kurulumu
“Sağduyu” enstalasyonu aynı kayıtta tutuluyor: 1999'da aynı isimli sergide sergilenen 350 fotoğraf arasından seçilen, A3 formatında 200'ün üzerinde fotoğraf, kitlesel tüketim ve israf kültürünün, özellikle de Batı'nın yakından incelenmesini sunuyor. ve Avrupalı. Dizi, sanatçının kaba, ahenksiz ve saçma olan her şeyi bulmak için yaptığı takıntılı görsel arayışını konu alıyor. Burada, renkli bir Xerox makinesi kullanılarak ucuza basılmış, yan yana, parlak renkli görüntülerden oluşan geniş, kompakt bir seri halinde bulunuyor. Sergi, on yedi ülkede kırk bir noktada eş zamanlı olarak düzenlenerek Guinness Dünya Rekoru'na girdi. Parr burada, genellikle kötü zevk ve çağdaş bayağılıkla ilişkilendirilen konuları, altta yatan bir alaycılık ve eşi benzeri görülmemiş bir alaycılıkla yakalayarak aktarırken çok başarılı. Ağır kitsch nesnelerin cesur kombinasyonlarından oluşan çekimler ve dinamik kompozisyonlar, alışılmadık açılardan, yakın çekimlerle ve yeni perspektifler kullanılarak çekilerek dikkat çeken ve ilgi uyandıran çekimler yaratılıyor. Bir yerin ya da durumun, dolayısıyla da tanımladığı kültürün ve toplumun ayırt edici öğelerini kavramak için ayrıntılara dikkat etmek temel hale gelir.
Kitle turizmi
Doksanlı yıllarda Martin Parr'ın bakışları dünyanın geri kalanına ve kitle turizminin garip evrenine çevrildi. Seri “Küçük dünya” (1989 – 2008) bir kez daha bu temayı ve Parr'ın bizi en popüler ve ünlü mekanların çoğuna götürme arzusunu ele alıyor ve mekanın idealize edilmiş mitolojisi ile turistlerin “kullanımı” tarafından yağmalanan gerçeklik arasındaki farkı gösteriyor. yerin kendisi. Bu seride fotoğrafçı, ortalama bir turistin izinden gidiyor ve çoğu insan için ancak yakın zamanda mümkün olan bir boş zaman etkinliği olan seyahatin büyük komedisini ortaya çıkarmaya çalışıyor: absürd noktaya kadar standartlaştırılmış, özellikle acımasız bir ayna, Turizm dünyasının giderek sulandırılmış ve homojenleştirilmiş bir rüyaya benzediği ve nihai modelinin Las Vegas olacağı bir dünya.
Diğer seri
Dizide turizmin yanı sıra dans teması da var “Herkes dans ediyor şu an” (1986 -2018). Martin Parr'a göre dans, fotoğrafçılık dışında muhtemelen en demokratik ifade biçimidir. Brezilya'daki Sao Paulo'dan İskoç adalarına kadar 1986-2018 yılları arasında otuz yılı aşkın bir süre boyunca çeşitli dans türlerini, canlı dansçıları, aerobik derslerini, dünyanın her yerindeki partileri fotoğrafladığı bu araştırmada iki sanatı birleştiriyor. çay dansları. Çalışma, hem doğal hem de kültürel olarak o boş zaman etkinliğindeki vücutlar, oranları ve ciltleri, hareketleri, farklı kıyafetleri, ayakkabıları, makyajı, yüz ifadeleri üzerine detaylı bir çalışmadır. herkes için dans ediyor.
İngiltere her zaman Martin Parr'ın en sevdiği konu olmuştur. Pek çok komik, dogmatik, sevgi dolu hicivli ve renkli fotoğraf serisi, bugün İngiliz olmanın ne anlama geldiğini belgeliyor. Son dizilerle “Kuruluş” (2010 – 2016) Martin Parr bu nedenle İngiliz müesses nizamını, ülkeyi yöneten elitleri ve onların ritüellerini fotoğraflama, bariz olanı şaşırtıcı hale getirme, “İngilizlik” klişelerini yeniden icat etme ve onları kışkırtıcı ifşaatlara dönüştürme şeklindeki büyük projesine devam ediyor. Parr, ülkeyi yöneten elitleri ve onların ilginç ritüellerini fotoğraflamaya yönelik büyük projesine devam ediyor. İşte siyasetin yerleri ve kişilikleri, iktidar koltukları, en ünlü üniversiteler. Araştırma, yazarın tipik bir örneği olduğu gibi, zaman içinde tekrarlanan sosyal gelenekleri, en küçük jestlere kadar analiz edilen davranışları, kıyafetleri, ifadeleri, bakışları, küçük takıntıları, mobilyalarda ifade edilen gelenekleri kabaca vurguluyor. ve nesneler.
Parr'ın her zaman üzerinde durduğu bir konu olan plajla devam ediyoruz; seri “Hayat bir sahildir” (2013), dünyanın her yerindeki plajlardan çekimleri, çıplak bedenin ve onun halka açık alanda sergilenmesinin kaleydoskop görüntülerinden oluşan bir kaleydoskopla gösteriyor. Birleşik Krallık'ta kıyıdan 75 milden fazla uzakta olmak imkansızdır ve bu kadar çok deniz varken, Britanya'da sahilde fotoğraf çekme konusunda güçlü bir geleneğin olması şaşırtıcı değildir. İnsanlar rahatlayabilir, kendileri olabilir ve İngilizlere özgü o hafif eksantrik davranışın tüm küçük yönlerini gösterebilirler.
Küreselleşen dünyada yaşayanların hayatlarını etkileyen geleneklere, toplumsal geleneklere ve görünüm kurallarına dikkat eden fotoğrafçı, modayı çeşitli anlamlarıyla gözlemlemekten kendini alamadı; geleneksel gösterişten uzaklaşarak, her zaman esprili bir görünümde ısrar etti. yaklaşım ve hiciv. Uzun yıllar boyunca Avrupa, Amerika Birleşik Devletleri, Afrika ve Asya'da sadece bazen abartılı veya absürt kıyafet ve aksesuarları değil, aynı zamanda her zaman olduğu gibi duruş ve ifadeleri de fotoğrafladı. Seri “Moda” 1999 ile 2019 yılları arasında moda dergileri için ve defileler için üretilen görselleri topluyor; ancak Parr'ın, kitlesel insanlığın zayıflıklarını uzun yıllar boyunca kesin ve amansız bir şekilde gözlemleyerek çok çeşitli sosyal bağlamlarda yarattığı birçok görsele tamamen benziyor.
Siyah beyazlı başlangıçlar
Sergi, filtresiz ve retoriksiz bir fotografik tarihçe aracılığıyla siyah beyaz bir seriyle açılıyor. “Konformist Olmayanlar”1975'ten 1980'e kadar sanat okulunu yeni bitiren genç bir Parr tarafından çekilen görüntüler. Yazar, ortağı (ve gelecekteki eşi) Susie Mitchell ile birlikte Londra metropolünden Yorkshire banliyölerine doğru hareket ediyor. Beş yıl boyunca çift, günlük olarak tanık oldukları olayları, özellikle de bölgede sayıları giderek artan Metodist ve Baptist şapellerinin adını taşıyan Konformist olmayanların olaylarını belgeledi. Martin, hem çevreyi hem de işçilerin, madencilerin, çiftçilerin, adanmışların, avcıların, güvercin yetiştiricilerinin mavi yakalı yaşamlarını fotoğraflayarak, Kuzey İngiltere'nin Devlet İngilizliğinden son derece bağımsız karakterini tanımlayan tarihi ve etkileyici bir belge yaratıyor.
Daha çok bilinen renkli serilere geçmeden önce sergi, Parr'ın geliştirdiği en son siyah beyaz projeyle devam ediyor. “Kötü hava”70'lerin sonu ve 80'lerin başında yapıldı ve 1982'de yayınlandı. Fikir, İngiliz takıntısını merkeze alan bir çalışma yaratmaktı. Hava ideal bir konu sağladı. Parr, bir su altı kamerasıyla kendisini tipik İngiliz hava koşullarının altına atıyor: İngiltere ile İrlanda arasında titizlikle belgelenen sağanak yağışlar, çiseleyen yağmurlar, kar fırtınaları. “Genellikle yalnızca ışık iyi ve güneşliyken fotoğraf çekmeniz söylenir ve geleneksel kuralları yıkmanın bir yolu olarak yalnızca kötü havalarda fotoğraf çekme fikri hoşuma gitti” diye açıklıyor. Dizi, sürekli olarak acı sıcaklıklara ve kasvetli havaya katlanan insanların ifade ve tepkilerini neşeli bir ciddiyetle birleştiriyor.
İlk renkli proje
Parr'ın ilk renkli projesi “Son çare” (1982-85), 80'lerin ortalarında, yani İngiltere'nin kuzeybatısındaki derin ekonomik gerileme döneminde, Liverpool'un bir sahil banliyösü olan Brighton'ın sahillerinde fotoğrafçı tarafından gerçekleştirilen acı ironik röportaj. Hiciv ve zalimlik arasında – İngiliz yurttaşlarına karşı belli bir şefkatten de yoksun değil – Liverpool yakınlarındaki küçük bir sahil beldesi olan New Brighton'da tatil yapan düşük gelirli aileleri canlandırıyor. Martin Parr, 60'lara olan nostaljisini hatırlatarak, dünyanın (işçi sınıfının) sonu ve değerlerinin yanı sıra yeni bir tüketimci yaşam anlayışının ortaya çıkışı, toplumun çöküşü üzerine acımasız ve anlaşılır röportajın ilk örneğini yaratıyor. refah ve tüketim toplumu. Muhtemelen en ünlü eseri olan bu seri, orta format bir kamera ve doğal ışık flaşı ile çekilen fotoğrafları içeriyor; Parr'ın, görüntülerine enerji ve canlılık katan kendine özgü cesur, doygun renklerinin başlıca örnekleri (William Eggleston ve Garry Winogrand'ın Amerikan renklerinden etkilenmiştir) ).
Common Sense kurulumu
“Sağduyu” enstalasyonu aynı kayıtta tutuluyor: 1999'da aynı isimli sergide sergilenen 350 fotoğraf arasından seçilen, A3 formatında 200'ün üzerinde fotoğraf, kitlesel tüketim ve israf kültürünün, özellikle de Batı'nın yakından incelenmesini sunuyor. ve Avrupalı. Dizi, sanatçının kaba, ahenksiz ve saçma olan her şeyi bulmak için yaptığı takıntılı görsel arayışını konu alıyor. Burada, renkli bir Xerox makinesi kullanılarak ucuza basılmış, yan yana, parlak renkli görüntülerden oluşan geniş, kompakt bir seri halinde bulunuyor. Sergi, on yedi ülkede kırk bir noktada eş zamanlı olarak düzenlenerek Guinness Dünya Rekoru'na girdi. Parr burada, genellikle kötü zevk ve çağdaş bayağılıkla ilişkilendirilen konuları, altta yatan bir alaycılık ve eşi benzeri görülmemiş bir alaycılıkla yakalayarak aktarırken çok başarılı. Ağır kitsch nesnelerin cesur kombinasyonlarından oluşan çekimler ve dinamik kompozisyonlar, alışılmadık açılardan, yakın çekimlerle ve yeni perspektifler kullanılarak çekilerek dikkat çeken ve ilgi uyandıran çekimler yaratılıyor. Bir yerin ya da durumun, dolayısıyla da tanımladığı kültürün ve toplumun ayırt edici öğelerini kavramak için ayrıntılara dikkat etmek temel hale gelir.
Kitle turizmi
Doksanlı yıllarda Martin Parr'ın bakışları dünyanın geri kalanına ve kitle turizminin garip evrenine çevrildi. Seri “Küçük dünya” (1989 – 2008) bir kez daha bu temayı ve Parr'ın bizi en popüler ve ünlü mekanların çoğuna götürme arzusunu ele alıyor ve mekanın idealize edilmiş mitolojisi ile turistlerin “kullanımı” tarafından yağmalanan gerçeklik arasındaki farkı gösteriyor. yerin kendisi. Bu seride fotoğrafçı, ortalama bir turistin izinden gidiyor ve çoğu insan için ancak yakın zamanda mümkün olan bir boş zaman etkinliği olan seyahatin büyük komedisini ortaya çıkarmaya çalışıyor: absürd noktaya kadar standartlaştırılmış, özellikle acımasız bir ayna, Turizm dünyasının giderek sulandırılmış ve homojenleştirilmiş bir rüyaya benzediği ve nihai modelinin Las Vegas olacağı bir dünya.
Diğer seri
Dizide turizmin yanı sıra dans teması da var “Herkes dans ediyor şu an” (1986 -2018). Martin Parr'a göre dans, fotoğrafçılık dışında muhtemelen en demokratik ifade biçimidir. Brezilya'daki Sao Paulo'dan İskoç adalarına kadar 1986-2018 yılları arasında otuz yılı aşkın bir süre boyunca çeşitli dans türlerini, canlı dansçıları, aerobik derslerini, dünyanın her yerindeki partileri fotoğrafladığı bu araştırmada iki sanatı birleştiriyor. çay dansları. Çalışma, hem doğal hem de kültürel olarak o boş zaman etkinliğindeki vücutlar, oranları ve ciltleri, hareketleri, farklı kıyafetleri, ayakkabıları, makyajı, yüz ifadeleri üzerine detaylı bir çalışmadır. herkes için dans ediyor.
İngiltere her zaman Martin Parr'ın en sevdiği konu olmuştur. Pek çok komik, dogmatik, sevgi dolu hicivli ve renkli fotoğraf serisi, bugün İngiliz olmanın ne anlama geldiğini belgeliyor. Son dizilerle “Kuruluş” (2010 – 2016) Martin Parr bu nedenle İngiliz müesses nizamını, ülkeyi yöneten elitleri ve onların ritüellerini fotoğraflama, bariz olanı şaşırtıcı hale getirme, “İngilizlik” klişelerini yeniden icat etme ve onları kışkırtıcı ifşaatlara dönüştürme şeklindeki büyük projesine devam ediyor. Parr, ülkeyi yöneten elitleri ve onların ilginç ritüellerini fotoğraflamaya yönelik büyük projesine devam ediyor. İşte siyasetin yerleri ve kişilikleri, iktidar koltukları, en ünlü üniversiteler. Araştırma, yazarın tipik bir örneği olduğu gibi, zaman içinde tekrarlanan sosyal gelenekleri, en küçük jestlere kadar analiz edilen davranışları, kıyafetleri, ifadeleri, bakışları, küçük takıntıları, mobilyalarda ifade edilen gelenekleri kabaca vurguluyor. ve nesneler.
Parr'ın her zaman üzerinde durduğu bir konu olan plajla devam ediyoruz; seri “Hayat bir sahildir” (2013), dünyanın her yerindeki plajlardan çekimleri, çıplak bedenin ve onun halka açık alanda sergilenmesinin kaleydoskop görüntülerinden oluşan bir kaleydoskopla gösteriyor. Birleşik Krallık'ta kıyıdan 75 milden fazla uzakta olmak imkansızdır ve bu kadar çok deniz varken, Britanya'da sahilde fotoğraf çekme konusunda güçlü bir geleneğin olması şaşırtıcı değildir. İnsanlar rahatlayabilir, kendileri olabilir ve İngilizlere özgü o hafif eksantrik davranışın tüm küçük yönlerini gösterebilirler.
Küreselleşen dünyada yaşayanların hayatlarını etkileyen geleneklere, toplumsal geleneklere ve görünüm kurallarına dikkat eden fotoğrafçı, modayı çeşitli anlamlarıyla gözlemlemekten kendini alamadı; geleneksel gösterişten uzaklaşarak, her zaman esprili bir görünümde ısrar etti. yaklaşım ve hiciv. Uzun yıllar boyunca Avrupa, Amerika Birleşik Devletleri, Afrika ve Asya'da sadece bazen abartılı veya absürt kıyafet ve aksesuarları değil, aynı zamanda her zaman olduğu gibi duruş ve ifadeleri de fotoğrafladı. Seri “Moda” 1999 ile 2019 yılları arasında moda dergileri için ve defileler için üretilen görselleri topluyor; ancak Parr'ın, kitlesel insanlığın zayıflıklarını uzun yıllar boyunca kesin ve amansız bir şekilde gözlemleyerek çok çeşitli sosyal bağlamlarda yarattığı birçok görsele tamamen benziyor.